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《寄生虫》的空间隐喻:别墅(地下室)与“不存在”的穷人

2019年08月13日 22:50来源:未知手机版

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第72届戛纳电影节最令人瞩目的应该就是韩国导演奉俊昊的《寄生虫》,这部片为奉俊昊,也为韩国电影拿下了第一座金棕榈大奖。显而易见,电影试图探讨的是贫富分化问题,尽管带着些许惊悚色彩,但它无意建构过于复杂和隐微的隐喻,其主题近乎直白地展现在观众面前,这种“直白”体现为剧情与人物的高度符号化,以及符号多义性的匮乏。然而这并未使得对电影的解读失去必要,相反,唯有这样敢于直白的电影才值得分析:它拒绝通过电影本身所描绘的“真实”设立来笼络观众的注意力和诠释欲,借助视听语言,电影仅仅将自身呈现为对现实世界的观照。奉俊昊的电影符号只对现实负有责任,通过一种寓言化,电影成为了一个指向,它以牺牲自身丰富性的代价履行着它的使命。
别墅(地下室):贫者“不存在”
电影前一小时以喜剧的方式展开。金家居住在贫民区的半地下室,缺乏稳定的工作和收入,在金家长子基宇的同学引荐下,基宇通过伪造大学在读证明并前往富人朴家为其女补习。得知朴家小儿子爱好画画,基宇将妹妹基婷推荐到朴家担任孩子多颂的美术家教,并为其设计了一个体面的身份。在此之后,金家先后设计使朴家所雇佣的尹司机和保姆雯光被解雇,并替换上了金家父亲基泽以及母亲忠淑。由此,一家人都在朴家找到了收入不菲的工作。金家与朴家,地下室与别墅,穷人与富人,两个世界对立而不对峙:金家通过欺骗与伪造在朴家获得了工作,他们为此感谢朴家,并称颂他们的善良,他们因这份工作而得以存活,这即是电影前一小时的寄生关系。在这一关系中不存在直接的冲突,喜剧色彩冲淡了穷人生活的悲苦以及阶级的对立。甚至,基宇与朴家女儿多蕙之间还互相倾慕。总而言之,这两个世界相安无事。穷人通过充满底层智慧的寄生,其生活境况也不断改善,而这对富人而言只是无关紧要的支出。
然而这一切都将在暴雨夜被改变。这一天是多颂的生日,朴家人准备出门露营,借此时机金家四人聚集在朴家的别墅,开始享用起客厅、落地窗、庭院以及酒食。此时被解雇的前任保姆雯光按响了门铃,跟随雯光的脚步,忠淑走入位于别墅底下的地下室。在那里,雯光安置着自己的丈夫,在长达数年的时间内其夫都居住在此。这一地下室比金家居住的半地下室更为不堪。寄生主题又显示在雯光与其丈夫身上,他们早在金家之前就开始了对朴家的寄生。震惊之余,忠淑立刻意识到雯光与其存在的竞争关系并以主人姿态试图将其驱逐;而随着金家的寄生也被发现,双方陷入了厮打之中。这一刻他们都卸下了在朴家面前的文明伪装,他们的真实面貌展露在与自身境遇相似的穷人面前。
随着另一户“寄生虫”,也即雯光及其丈夫的出现,原有的二元结构被打破。当金家三人回到贫民区时,他们发现自家居住的半地下室已然被大水淹没。厕所的污水不断外涌,基婷只能以身体压住马桶。而在另一个地下室,雯光受到重创,身旁是无法呼救的丈夫。从这里开始,两户穷人的命运耦合在一起,他们境遇相似,然而又存在着不得不为之的竞争,这种竞争事关生死存亡。这场暴雨摧毁了原本相安无事的两个世界。但暴力发生在地下室,它是地下室与地下室之间的战争,而富人世界依旧生活在安静祥和之中。
电影截屏,一边是雯光对着马桶呕吐,一边是基婷用身体压住喷涌的污水,穷人的命运通过下水管道维系。
在隐喻层面上,随着金家居住的地下室被淹没毁坏,两个世界的并存关系被打破了。这种毁坏对应着他们对别墅内部的地下室的发现。在暴雨的卷席之下,现在只剩下一个世界,那就是富人的世界,但这一世界是自我解构的——在它的根基处,在这些居民未曾到来之前,已经存在着一个地下室。地下室阴冷腐臭,但却比别墅本身更加坚固。也是在这里,寄生到达辩证的极化:寄生之物比它的宿主更为原始。这是这栋别墅的鬼魂:在多年之前,孩子多颂正是因为见到了深夜觅食的雯光丈夫才疑似罹患思觉失调。“别墅-地下室”如今变成了“别墅(地下室)”,对立转变为内在的表里世界。这一地下室比金家居住的更为不堪,它也不曾有过欢声笑语。事实上,这也是别墅设计师南宫贤子隐瞒其存在的原因,作为战时避难之用,它从一开始就充满了死亡的气息。

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